饮水思源，缅怀匡老
——为纪念名誉校长匡亚明教授100周年诞辰而作

南京大学 康育义

匡亚明老校长离开我们已经整整十年了。随着时间的流逝，匡老在我脑海里不但没有被磨蚀，反而逾发弥坚。他的思想，他的学识，他的风格，他的为人，成为我学习的榜样。他对我的策励和教导，成为我前进的力量和宝贵财富。

一、春天书画展

为了迎接南大文艺春天，1981年我发起并联络几个爱好书画的同事，准备在市里搞一次大型书画展，初名南大教职工书画展。经过半年多筹备，到1982年3月底已基本就绪。

“万事皆备，只欠东风”。这个“东风”就是请校领导题字。于是我到党委宣传部向陆锡书部长汇报，并请宣传部出面请匡校长题字。老陆非常支持我们举办书画展，题字事叫我直接跟匡校长说，并将匡老家地址告诉我。他说：“学校办公室没有文房四宝，匡校长家里什么都有，请他写张字好说。”我到高云岭匡校长家求字。进门先做自我介绍，说明来意。匡校长问：你们什么时候展？答：四月中旬。问：你要我写什么？答：写什么都行，随你。匡校长说：“让我想想，你两天后来拿。”我没想到匡校长如此爽快，两天后便可取件。未敢多停留，匆匆告退。第三天晚上我再次上门，匡校长把早已写好的字拿出来交给我，打开一看，“桃红柳绿，万紫千红”八个瘦劲飘逸“匡体”大字映入眼帘。我高兴极了，连声说：“好极了，写得好！桃红柳绿，万紫千红，一派春天景象，我们这次画展就叫做《春天书画展》吧！”匡老高兴的笑了。我得寸进尺对匡老说：“校长，你是不是再给我们写一张春天书画展标题？”匡老愉快接受了。

4月12日我带着请柬，到高云岭向匡校长做画展工作的最后报告，敦请校长出席，为开幕式剪彩。匡老听了很高兴，他说：后天开幕我一定来。

4月14日上午10时“春天书画展”正式开幕。匡校长如期来到展厅，省市文艺界名流李进、李剑晨、亚明、宋文治、曹汶、海笑、谭勇、汪国澄等都来捧场，江苏电视台、新华日报、南京日报都派记者前来采访。开幕式简单而隆重，没讲话，我做司仪，匡校长剪彩后，大家涌入，霎时把整个展厅挤得水泄不通，气氛热烈，欢声如潮，来宾参观后，还举行小型座谈会。省文联主席李进先生说：“学生物的画花鸟动物，学地质的画山水，这样的画展很特别，很好。”南工著名老画家李剑晨教授说：“南大有优秀的书画传统，过去是中大艺术系，现在虽然没有艺术系，可是你们画的画，写的字都很不错，有水平，希望继续努力。”省作协主席海笑先生说：“第一次看到南大作品，感觉很新鲜，给我很多启发，书画不单是美术院校、专业书画家的事，大学照样有很多人才，学理科的照样画得很好，大开眼界。” 南京市文联主席、南京书画院副院长曹汶先生说：“南大春天书画展像一声春雷那样，打破了南京画坛的沉寂空气，迎来南京文艺的春天。我们书画界要迎头赶上！”画展结束后，我专门向匡校长汇报各方反应，匡老没插话，汇报完后，匡老问我：“你有什么看法？”我说：“虽然是首次展出，但效果还是不错的。”匡老点点头说：“我看也不错。”匡老又问我：“你们下面打算怎么搞？”我说：“还没讨论。不过有两点建议，一点是不是请校长接见参展作者一次，给大家当面鼓励鼓励；另一点，是不是把春天书画展固定下来，我们每年举办一届，作品可以在全校公开征集。”匡校长觉得我的建议很好，说：“好！我们每年搞一次春天书画展。跟大家见面的时间再定。”几天后，匡校长秘书沈道初同志来通知我：“星期天下午匡老请全体作者到他家照相。”几天后15个参展作者如期来到高云岭匡校长家，接受校长的接见并合影留念，自此第一届《春天书画展》圆满结束。
此后，我们坚持举办《春天书画展》，到2003年已举办十七届，成为南京大学一个名牌。

二、 “踏遍青山人未老，浮沉沧海志更坚”—— 永恒的策励

1983年2月5日，农历腊月28日，我突然收到匡校长的一份宝贵礼物，他应允为我写的字，由秘书沈道初同志专程送到我家。是一付对联，展开一股墨香扑鼻而来。沈道初说：“匡校长刚刚写好，快过年了，他叫我立即给你送来。”老沈一席话，让我感动万分。要知道，当时我还住在校外，远在水西门外大街，那么远，天又冷，让老沈不辞劳苦送到我家，这分明是匡校长的一份心呀！

联文：踏遍青山人未老；浮沉沧海志更坚。上款是育义同志哂正，下款是一九八三年二月五日匡亚明(章)。这付对联承载着匡老七十七个春秋的坎坷与奋斗的革命经历，是他为人为事的宝贵箴言。既是他作为无产阶级革命家一生经验的总结，又是作为校长对我的谆谆教导与殷切期望。第二天我给匡校长回信表示感谢，并立下一联：袱枥不辞山路远；揽月何惧上九天！决心像匡老那样矢志不渝踏遍青山。

匡老不但在思想上鼓励我，还在行动上支持我，提携我。比如：
1986年我从贵州旅游资源考察工作回来，匡老在我的一幅作品《洞天清泉》上题字：“中国山水画与地质科学相结合之作，有令人生意气盎然之感。”准确点出了我山水画的特色。

１９８７年１２月贵州旅游资源考察队与东方书画艺术研究中心联合，在南京为我举办《贵州旅游资源考察风光绘画展》。匡老不但给画展写题签，还亲自出席开幕式。

１９８8年贵州省科委正式决定把这批画作为“特别科研成果”出版。这部《贵州旅游资源考察风光绘画集》也是匡老题写的书名。画集出版前夕，他还写“琳琅满目”四个大字相送。贵州省科委编辑时，把这幅字收入画集。

三、东方书画艺术研究中心

上世纪八十年代中期，我们南京大学科研路线进行新的调整，大力提倡学科交叉，成立一些研究中心，推动跨系科联合研究。1987年4月14日， “南京大学东方书画艺术研究中心” 正式成立。名誉校长匡老亲自出任研究中心主任，学校任命我和陈汉文为副主任，由我主持日常工作。研究中心虽属虚体，但学校给予大力扶持。研究中心成员来自文理科各系爱好书画的学者，目标是利用南大文理学科齐全，图书资料丰富的优势，对古老的中国书画进行文理交叉研究，以期实现书画理论的重大突破。

1987年5月13日上午，研究中心召开成立后第一次会议。出席会议的有：名誉校长、中心主任匡亚明，以及亚明、宋文治、吴白匋、陈汉文、康育义、吕浩雪、李晓晖、孙达、沈漂、张晓陵、吴浩、张伟森、张东建、徐富林、虞传政、吴唐尧、王尔康、周同科等19人。会议由我主持。会议中心议题是，南京大学东方书画艺术研究中心的发展方向，三年奋斗目标和今年的工作。兼职教授、艺术顾问亚明、宋文治作了重要发言。吴白匋、孙达、吴浩、王尔康、周同科相继发言，提出许多宝贵的意见。最后，中心主任匡老作了总结。

匡老说：“艺术是属于上层建筑的，艺术不能代替物质生产，但任何人都离不开艺术。在我国，不可能十亿人都来搞艺术，但艺术是为十亿人服务的。东方艺术的本源在中国。我国有960万平方公里国土，有十亿人民，有着发展艺术的广阔沃土、源泉和服务对象，我们有五千年光辉灿烂的民族文化，中国书画艺术以其独特的风格和艺术形式，矗立于世界艺术之林。随着我国社会主义四化建设事业的发展，中国文化将会更加灿烂，我们的书画艺术将会有更大的发展，它在世界上的地位将会更高。南京大学是一所国内外均有重要地位和影响的高等学校，她具有悠久的书画艺术传统，其前身两江师范是全国第一所开办美术教育的高校，后来的中央大学美术系成为培养艺术人才的中心。现在成立的南京大学东方书画艺术研究中心，在肩负起自己的历史责任时，应当想到看到上述发展形势。因此，南京大学东方书画艺术研究中心应当是：立足中国，面向东方，面向世界。我们是爱国主义者，我们的艺术首先是为十万万同胞服务的。同时，我们又是国际主义者，我们要在发扬民族传统基础上，吸收世界艺术的长处来发展中国书画艺术。但是，我们反对全盘西化，盲目崇拜西方的错误思潮，反对那种放弃自己民族艺术特色，对中华民族艺术采取虚无主义的态度和悲观没落的情绪。中国书画艺术没有衰亡。即使将来实现了共产主义的时候，也还会有地区和民族之间的差别，正如恩格斯说过的那样，山区人民和城市人民的生活方式还会有所不同。”

匡老又说：“南京大学东方书画艺术研究中心的发展要有自己的特色，要发挥自己文理多学科综合的优势，进行书画艺术研究。要以发展自己的流派为目的，通过努力，将来要有若干能成为超越群众的人，成为第一流的书画艺术家。我们的研究中心要一手抓研究抓著述，一手抓创作抓作品。当前首先要从研究入手，开展我们的优势，要在中心创立初期阶段内，拿出几篇有优势的研究成果。同时，在创作上要相应跟上，我们的作品也要很快的得到公众的承认。我们的作品要力争有自己的特色，要有与我们的研究工作相一致的特色，那就是它的科学性、文学性和哲学思想。我们的创作思想和创作方法都应当灌入科学、文学和哲学内涵，更好地为社会主义服务。因此，我们所要建立的流派绝不是单纯的清一色的模式，而是丰富多彩的各具面貌和特色的艺术群体。我们的作品特色要有诗情画意。”

会后，我根据匡老讲话记录做主轴，形成“南京大学东方书画艺术研究中心首次会议纪要”。这个“纪要”成为研究中心的指导思想和奋斗目标。

就在匡老出任南京大学东方书画艺术研究中心主任的同时，他正在酝酿一项重大工程，就是在1985年完成《孔子评传》之后，提出从孔子到孙中山200个中国思想家评传。我有幸成为最早得到这一信息者。1987年下半年，一次到匡老家向他汇报工作，匡老对我说：“我现在正在想做一件更大的事情，选200个历史上有影响的思想家，以马克思主义观点去进行评传。”我听了既兴奋又担心，便问：“南大到哪里去找这么多人来写呀？”匡老说：“单靠南大力量不够，我要找人拟好题目，从全国招人来写。像《孔子评传》那样，每个传主写一本书，出200部，用20年时间来完成。”他补充说：“以我目前身体状况，再活20年大概没问题。”我说：“你现在身体很好，头脑也很好，每天大清早都坚持锻炼，应该有信心。”匡老带着信任的口吻对我说：“从现在开始，我要集中精力考虑办好这件事。研究中心的事你就放手大胆去干，不要事无巨细都来向我汇报。”我完全明白匡老的用心，此后改为阶段性汇报，捡大事报，简明扼要，开门见山，15分钟内解决问题。

成立19年来，南京大学东方书画艺术研究中心逐渐走向成熟，老中青一批学术骨干从这里得到锻炼和成长。他们当中有的擅长创作，有的善于研究，有的研究与创作双肩挑。他们的作品多次在国内外获奖。他们的论文多次被中国人大书报复印中心全文转载。更可喜的是年青一辈开始活跃在国内外学术舞台上，以崭新的视角为古老的中国书画艺术增光添色。研究中心积累书画作品614件(其中，2005年1月暂交历史系博物馆保管546件，1992年5月移交给校档案馆68件)，创造价值在300-400万元(现在市场价)。为全校开出两门公选课《中国书画》、《书法美学与赏析》，听课学生累计3500人。

《山水地质学与中国绘画》的正式出版(康育义著，江苏美术出版社，2005)，标志一门新学科“山水地质学” (Artgeology)在南京大学诞生。

“书法地理学”(Calligeography)的提出 (张捷，2002.)，标志又一个创新工程正在启动。

用数学方法分析王羲之《兰亭序》(徐银梓，1993)，被誉为“中国书法理论研究的突破”。

南京大学东方书画艺术研究中心艺术群体已经展现于国内外。

一个新的山水画学派——“地质山水画学派”正在形成。它的理论和艺术实践，已经走出南大进入专业美术院系，去发挥更大的作用。

抚今追昔，我们深深感激匡老 。饮水思源，我们深切缅怀匡老！

2006-9-22完稿于南京大学戴云山庄